{"id":102,"date":"2008-09-10T16:02:49","date_gmt":"2008-09-10T14:02:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.franziskakoch.com\/?p=102"},"modified":"2008-09-10T16:41:55","modified_gmt":"2008-09-10T14:41:55","slug":"kapitel-6-abschied-vom-postkolonialismus-triennale-im-aufbruch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/?p=102","title":{"rendered":"Kapitel 6 – Abschied vom Postkolonialismus, Triennale im Aufbruch"},"content":{"rendered":"
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\"Sabine

Sabine und Birgit in Fr\u00fchst\u00fcckslaune auf Shamian<\/p><\/div>\n

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\"Unverk\u00e4ufliches<\/dt>\n
Unverk\u00e4ufliches Kleinkind auf Ladentisch in Guangzhou<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\"3.<\/dt>\n
3. Guangzhou Triennale Pressekonferenz im Time-MuseumUnverk\u00e4ufliches Kind auf Ladentisch in Guangzhou<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\"Lautsprecher<\/dt>\n
Lautsprecher und Trommel-Installation des K\u00fcnstlerprojekts “New in coming” das K\u00fcnstler nach Qinghai (westl. Minderheiten-Region in China) brachte<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\""Time\"Schlechtes<\/dt>\n
Oben gutes, unten schlechtes Architekturdetail im Time-Museum, verbessert durch Birgit, zweiter Triennale- Ausstellungsort<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\"Eingangsinstallation<\/dt>\n
Eingangsinstallation im Guangdong Museum mit Museumsw\u00e4rter davor<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\"Treppenkunst<\/dt>\n
Treppenkunst auf der Triennale mit Text aus einer Rede aus einer Weltreligionenkonferenz<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\"Fl\u00fcgel<\/dt>\n
Fl\u00fcgel des “Sozialismus-Altars” im Triennalemuseum von chinesischem K\u00fcnstler<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\"Jankowskis<\/dt>\n
Jankowskis Triennale-Beitrag, Copy-Maler malen ihre Kopien wie sie im chinesischen Kopienmuseum h\u00e4ngen<\/dd>\n<\/dl>\n

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6. September 2008<\/p>\n

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\u201eFarewell to Post-Colonialism\u201c ist das ehrgeizige Motto der 3. Guangzhou Triennale, die mit einem chinesischen (Gao Shiming) und einem indischen (Sarat Maharaj) Kurator ziemlich global aufgestellt wurde und an zwei Orten stattfindet. Im \u201eTime Museum\u201c sehr weit au\u00dferhalb des Stadtzentrums fand die er\u00f6ffnende Pressekonferenz statt. Ins 14. und 19. Stockwerk einer gro\u00dfen Hochhauswohnanlage integriert, wurden diese Ausstellungsfl\u00e4chen schon vor drei Jahren als eine st\u00e4ndige, lokale Filiale der Triennale vorgestellt, die von Rem Koolhaas, einem der angesagtesten Architekten weltweit, ausgebaut werden sollte.<\/p>\n

Das ganze stellt eine typisch chinesische Kooperation zwischen den Immobilieninvestoren und den Kunstorganisatoren dar. Nur leider waren diese Investoren von Rems Idee, das Museum statt in den umliegenden Garten, direkt in zwei der Stockwerke und damit die Wohnanlage hinein zu planen, nicht wirklich \u00fcberzeugt. Diese Skeptik scheint sich in einer dreij\u00e4hrigen Unt\u00e4tigkeit seitens der Bauherren zu \u00e4u\u00dfern, so dass Biennalebesucher, die das letzte Mal da waren und die improvisierte Anlage betraten, sich komplett in jene Zeit zur\u00fcckversetzt f\u00fchlen.<\/p>\n

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Die meisten Arbeiten wurde noch geh\u00e4ngt, die Wandfarbe und Gel\u00e4nderlacke waren noch nicht trocken und das Ganze sah nach einer totalen Baustelle aus. Entsprechend unzufrieden sind einige der K\u00fcnstler mit den R\u00e4umen. Unter anderem hat das Goetheinstitut einige K\u00fcnstler nach Qinghai (in die typischen tibetischen Minderheit- Provinz) geschickt, um ihre Ergebniss dann anschlie\u00dfend hier zu pr\u00e4sentieren. Viele der Fotoarbeiten wirkten jedoch eher wie eine Portr\u00e4tserie von Leuten und Landschaft, die f\u00fcrs “National Geographic” denn f\u00fcr eine Triennale gemacht wurden und kritische Reflexionen fehlten v\u00f6llig.<\/p>\n

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Einzig eine gro\u00dfe Videoprojektion des chinesischen K\u00fcnstlers (Name wird nachgetragen ….Jianwei) hat mich sehr beeindruckt: In einer Art B\u00fchnenlandschaft, die an China in den 60er Jahren erinnert, arbeiten, schlafen, essen und versammeln sich viele Menschen in Arbeiterkleidung und agieren in einer Mischung aus Performance und Theaterst\u00fcck. Die ganze Atmosph\u00e4re ist sehr gedr\u00fcckt, grau und geregelt, es kommt zu Totschlag von einigen offensichtlich unerw\u00fcnschten \u201eElementen\u201c, am Schluss gibt es ein Erdbeben, das die Fabrikanlage zusammenst\u00fcrzen l\u00e4sst und an die historische Katastrophe erinnert, von der behauptet wird, sie h\u00e4tte Maos Tod angek\u00fcndigt. Ger\u00e4usche und ruhige Kamerafahrten geben dem Werk einen sogartigen Rhythmus.<\/p>\n

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Die Toleranz des Triennale-Publikums wurde im Time Museum nicht nur durch wenig interessante Werke und den Baustellenzustand auf die Probe gestellt. Da es nur einen einzigen Aufzug und keinen Treppenaufgang gab, mussten die Massen zum Teil eine Stunde wie die \u00d6lsardienen im 14. Stock warten, bevor sie endlich ihren Lift bekamen. Das aus der steigenden Aggression keine Panik wurde und dies sicherheitstechnisch \u00fcberhaupt erlaubt wurde, ist mir ein R\u00e4tsel. Der Treppenabgang war bewusst versperrt worden, um das Kunstpublikum von den normalen Anwohnern getrennt zu halten \u2013 Rems Integrationsmodell scheint hier nicht aufgegangen. \u00dcbrigens berichtete Brigit, dass vor drei Jahren gleich neben der Pressekonferenz die neuen Wohnanlagen mit einer zeitgleichen Show und dem Slogan vermarktet wurden, man k\u00f6nne hier mit der Kunstszene auf Tuchf\u00fchlung gehen…<\/p>\n

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Mit einem Triennale-Shuttlebus gings schlie\u00dflich zum \u201eGuangdong Museum of Art\u201c, das auf einer zentralen Insel des Pearlrivers liegt und der zentrale Ort der Ausstellung ist. Birgit und ich waren nur allzu froh, dem K\u00fchltruhengebl\u00e4se des Busses entkommen zu sein, gegen dessen Folgeerscheinungen wir abends dann hei\u00dfe Cola mit ganz viel Ingwerst\u00e4ngeln trinken mussten. Das Museum l\u00e4sst tats\u00e4chlich Triennale Stimmung aufkommen und das umso mehr, als es das erste und einzige offizielle Museum Chinas f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst ist, dass sich die F\u00f6rderung zeitgen\u00f6ssischer Kunst seit 1997 (2002 1. Triennale) auf die Fahnen geschrieben hat.<\/p>\n

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Die runde Eingangshalle wird vollst\u00e4ndig von einem kakifarbenem Zelt in Form einer r\u00f6mischen Kathedrale mit Kuppel (entfernt an den Petersdom erinnernd) eingenommen. Darin findet sich eine zentrale \u201eAltaranlage\u201c, die auf einem h\u00f6lzernen Fl\u00fcgelretabel in sozialistischem Realismus den Sozialismus verkl\u00e4rt. Davor gibt es eine Art Metallbecken, auf dass ebenfalls sozialistische Architektur und Propagandabilder mit entsprechender Beschallung projeziert werden. Diese interessant ironische und recht bunte Installation von (Name wird nachgetragen) <\/span>bleibt \u00fcbrigens eine der wenigen, die sich auf die chinesische politisch-ideologische Ikonographie bezieht.<\/p>\n

Dahinter gr\u00fc\u00dft eine konzeptuelle Arbeit von Christian Jankowski, der in dem ber\u00fcchtigten chinesischen Malereikopierdorf (Name vergessen) <\/span>die sehr jungen Kopisten von Werken der westlichen Renaissance bis klassischen Moderne bat, ihre Arbeiten in dem noch nicht ganz fertiggestellten Kopienmuseum zu h\u00e4ngen und das Ganze nochmals abzumalen. Ironischerweise erinnerten mich die Schinken mit ihrer geschickten Reflexion auf den (unfertigen oder Instant-) Ausstellungsraum an die vorher im Time Museum vorgefundenen Umst\u00e4nde.<\/p>\n

Eine weitere Installation von (?) <\/span>blieb mir in Erinnerung: Hinter einer Ballustrade auf dem breiten Treppenabsatz waren zwei Leute damit besch\u00e4ftigt aus allen m\u00f6glichen Actionfilmen Momente von gewaltt\u00e4tigem Sterben auszusuchen, dann auszudrucken und an mehreren W\u00e4scheleinen wie in einem Fotolabor oder Presseb\u00fcro aufzuh\u00e4ngen.<\/p>\n

Ob mit solcherlei Werken tats\u00e4chlich der verdienstvolle, aber eben bereits \u00fcbers\u00e4ttigte Postkolonialismus- Diskurs verabschiedet wird, bleibt abzuwarten. Es scheint jedoch so, als k\u00f6nnte Maharaj mit seiner Behauptung recht behalten, dass gerade Guangzhou (eben nicht London oder Neu-Delhi) ein guter, etwas periph\u00e4rer, aber sehr dynamischer Ort ist, der deutlich werden l\u00e4sst, dass gerade chinesische K\u00fcnstler ohnehin mit anderen, lokalen Diskursen und der Suche nach neuen Strategien besch\u00e4ftigt sind.<\/p>\n

Die Kuratoren haben zum Gl\u00fcck \u00fcberwiegend die modische grelle, pop-artige und schillernde Malereiwelle Chinas ausgespart. Besonders stark kamen mir daher chinesische K\u00fcnstler wie … vor, die in anspruchsvollen und mit subtil individueller Bildsprache angereichterten Video(-Installationen) eigenen Themen nachsp\u00fcren.<\/p>\n

Sehr angesprochen hat mich die Arbeit \u201e…(Titel wird nachgetragen)\u201c von <\/span>Qiu Anxiong<\/span><\/span>,<\/span> der in einer Tusche gezeichneten Animation und einem Tusche gezeichneten Buch den chinesischen Klassiker \u201eReise zu (Name wird nachgetragen)<\/span><\/p>\n

\"\u00d6sterreichischer

\u00d6sterreichischer Beitrag von "feld 72" thematisiert Kunst und (\u00f6ffentlicher) Raum<\/p><\/div>\n

\u201c aufnahm und mit merkw\u00fcrdigsten, feinen Phantasiekreaturen verbildlichte.<\/p>\n

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Nat\u00fcrlich gab es auch weniger Ansprechendes oder Werke von \u201ebig names\u201c, die offensichtlich im Triennaleformat angelegt sind, insgesamt scheint diese Triennale jedoch relativ experimentierfreudig und offen.<\/p>\n

Andreas Schmid, ein Alumni der Stuttgarter Aka, der in den 80ern schon ein Kunststudium in Hangzhou wagte und Ko-Kurator der \u201eChina Avantgarde\u201c- Ausstellung 1993 in Berlin war, hat mit anderen K\u00fcnstlern im Guangdong Museum das Projekt \u201eDreams of Art Spaces Collected\u201c (www.igbk.de) pr\u00e4sentiert. Es handelt sich um den wegweisenden Versuch, alternative Kunstr\u00e4ume\/-institutionen rund um den Globus virtuell, aber auch durch Austauschprojekte zu vernetzen.<\/p>\n

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Mit einem insgesamt ganz positiven Fazit und voller Anregungen haben wir uns mit zahlreichen, \u00fcberwiegend asiatischen Besuchern schlie\u00dflich auf den Heimweg gemacht und der beschwerlichen Aufgabe gestellt, bildges\u00e4ttigt und mit Wunden F\u00fc\u00dfen, den anderen das rare Taxi wegzuschnappen.<\/p>\n

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Unverk\u00e4ufliches Kleinkind auf Ladentisch in Guangzhou 3. Guangzhou Triennale Pressekonferenz im Time-MuseumUnverk\u00e4ufliches Kind auf Ladentisch in Guangzhou Lautsprecher und Trommel-Installation des K\u00fcnstlerprojekts “New in coming” das K\u00fcnstler nach Qinghai (westl. Minderheiten-Region in China) brachte Oben gutes, unten schlechtes Architekturdetail im Time-Museum, verbessert durch Birgit, zweiter Triennale- Ausstellungsort Eingangsinstallation im Guangdong Museum mit Museumsw\u00e4rter davor Treppenkunst […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/102"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=102"}],"version-history":[{"count":21,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/102\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":135,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/102\/revisions\/135"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.franziskakoch.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}